顾建平：魔幻世界的小说呈现 ｜ 主持人语

[主持人语]

顾建平 

著名编辑家，

评论家

文／顾建平

魔幻世界的小说呈现

这期少女作家渡澜的三篇小说，超越了我以往所有的阅读经验，以致每一篇作品我都要重复阅读，多次停顿，才能理清人物（动物）行为的内在逻辑，并一再为情节发展之不可预测、新奇古怪而沉吟思索。

在渡澜笔下，世界恢复了它原初的混沌状态，人类文明所努力建立的知识分类和理性判别都暂时失效。我们仿佛来到了马尔克斯《百年孤独》里写到的“这块天地如此之新， 许多东西尚未命名”的南美村庄马贡多，甚至更为远古。

《声音》里这样描写阿拉坦巴图一家：“牧林是最好的猎手。他能在黑夜看清砖头地上跑过去的兔子的脚印，他能闻到几公里外的动物的气味，他一枪可以打死七只黑线姬鼠，有时他甚至能看出你的鞋子穿了几天……牧林一次猎到的猎物可以养活一村子的人。但他实在是太丑陋了。他路过一个房子，墙壁都会痉挛着发出尖叫声。他路过一匹马，马儿会四肢抽搐，露出牙发出难听的呻吟，鼻孔中会激烈地喷出鲜血。于是他被村民赶了出来。二十年前他逃到这里，娶了一个盲眼女人。妻子名叫吉木斯，半个月里只有七分钟是清醒的，其余时间都在熟睡。她甚至在分娩时都轻轻合着眼皮，发出猫一样的呼噜声。妻子吉木斯一共给他生了两个儿子和一个女儿。大儿子阿拉坦巴图刚出生时指甲缝里溢出生姜味，嘴唇上满是鱼齿印，令人惊悸不安。他是个有名的胆小鬼，不敢与人交谈，却一头扎进了虫子堆里。她的额吉总是担心他会迎娶一只螳螂做妻子。”阿拉坦巴图全家每个人都天赋异禀，孩子和昆虫之间有着行为的默契和情感的交流，汽车像永动机一样旋转轰鸣了二十年；《谅宥》里丧子夫妇用牛皮做了个人形替代儿子，《圆形和三角形》里湿漉漉的狱友……万物有灵，天地幻化。大多数小说作者都在努力追寻的感觉和想象力，对于渡澜来说，却是如何适当节制和恰当安置。如果通感过于密集， 意象上转移过多，语言的节奏感和流畅感就会受到损害。

万物有灵与诗性更相通。感觉和想象力过于丰盛溢出，诗歌无法容纳，才灌注到叙事文体中。《声音》让我想起洛尔迦在一滴水中寻找他的声音的哑孩子。法国诗人瓦雷里评价天才诗人兰波说，歌德一生追求的东西，兰波靠直觉就抓住了。渡澜的出现，让我们再一次确认文学天赋的存在。渡澜的小说是类似童话而反童话的，甚至也是反诗意的。童话中的美好，善恶对立，惩恶扬善，在渡澜营造的混沌繁复的世界里并不存在。

感觉出于天生，语言也有天赋，而叙事才能、对故事的掌控力多半还是后天炼成。渡澜的这三篇作品，或许与“成熟”的小说相距甚远；她的文学气质也更容易在短篇作品中闪耀光芒。但这样魔幻的充满想象力的文字，他人写不出，甚至作者年岁增长以后也未必写得出来，所以格外珍贵。

刊于《青年作家》2019年第05期

青年作家杂志社

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